{"id":249,"date":"2020-11-24T15:22:13","date_gmt":"2020-11-24T14:22:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.leoncedesaintmartin.fr\/?p=249"},"modified":"2020-11-24T15:30:45","modified_gmt":"2020-11-24T14:30:45","slug":"symphonie-dominicale-op-39","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.leoncedesaintmartin.fr\/index.php\/2020\/11\/24\/symphonie-dominicale-op-39\/","title":{"rendered":"Symphonie dominicale, op.39"},"content":{"rendered":"\n

Septembre 1946 – janvier 1948<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Les cinq mouvements de cette symphonie \u00e9taient destin\u00e9s \u00e0 accompagner le d\u00e9roulement d\u2019une messe basse, et plus sp\u00e9cifiquement des messes basses dites \u00ab\u00a0avec orgue\u00a0\u00bb du dimanche \u00e0 11h15 \u00e0 Notre-Dame, avant la r\u00e9forme liturgique. Chacun des mouvements est attribu\u00e9 \u00e0 un moment important de la messe et pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 d\u2019un texte emprunt\u00e9 \u00e0 l\u2019Ecriture ou \u00e0 la liturgie. Elle est d\u00e9di\u00e9e au chanoine Gaston Roussel<\/a>, ma\u00eetre de chapelle de la cath\u00e9drale Saint-Louis de Versailles.<\/p>\n\n\n\n

La cellule g\u00e9n\u00e9ratrice est emprunt\u00e9e au th\u00e8me principal du Kyrie fun\u00e8bre. L<\/em>e Pr\u00e9lude s\u2019en inspire directement. Dans les mouvements suivants, cette cellule, en combinant les modifications de rythme, les transformations m\u00e9lodiques et les changements de registration, se plie \u00e0 tous les besoins de l\u2019expression. De nombreux dessins m\u00e9lodiques se font \u00e9cho d\u2019un mouvement \u00e0 l\u2019autre, donnant \u00e0 l\u2019ensemble une extr\u00eame coh\u00e9rence formelle.<\/p>\n\n\n\n

– Le Pr\u00e9lude (<\/em>\u00ab Nous r\u00e9pandons nos pri\u00e8res devant votre Face. Epargnez-nous, \u00f4 Christ ! Du peuple qui vous supplie, ayez piti\u00e9 \u00bb) se d\u00e9veloppe autour de la cellule g\u00e9n\u00e9ratrice. On pourrait y voir une image de l\u2019homme p\u00e9cheur, levant des bras suppliants vers le Sauveur ? Des imitations m\u00e9lodiques s\u2019intercalent entre les r\u00e9expositions et font intervenir des rythmes ternaires qui adoucissent la rigidit\u00e9 binaire du th\u00e8me.<\/p>\n\n\n\n

– Une grande tendresse enrobe le th\u00e8me de l\u2019Aria<\/em> (Offertoire: \u00ab Que ma pri\u00e8re, Seigneur, soit comme l\u2019encens en votre pr\u00e9sence.. \u00bb). Au-dessus du d\u00e9roulement imperturbable des valeurs r\u00e9guli\u00e8res de l\u2019accompagnement, le chant d\u00e9ploie ses valeurs in\u00e9gales sur le cornet, auquel r\u00e9pond bri\u00e8vement la clarinette 16\u2019. Le cornet reprend, suivi des fonds 8-4\u2019 et voix c\u00e9leste, puis fl\u00fbte 8\u2019, avant le retour du cornet et de la clarinette 16\u2019 r\u00e9exposant tour \u00e0 tour les premi\u00e8res incises du th\u00e8me.<\/p>\n\n\n\n