{"id":238,"date":"2020-11-24T14:26:21","date_gmt":"2020-11-24T13:26:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.leoncedesaintmartin.fr\/?p=238"},"modified":"2021-10-23T20:56:31","modified_gmt":"2021-10-23T18:56:31","slug":"symphonie-mariale-op-40","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.leoncedesaintmartin.fr\/index.php\/2020\/11\/24\/symphonie-mariale-op-40\/","title":{"rendered":"Symphonie mariale, op.40"},"content":{"rendered":"\n<p>Octobre 1948 &#8211; janvier 1949<\/p>\n\n\n\n<p>Cette symphonie comporte cinq mouvements\u00a0: Pr\u00e9lude-Regina coeli, Salve Regina, Ave Regina, Alma Redemptoris, Postlude. Les m\u00e9lodies du Regina coeli ton simple et de l\u2019Inviolata, tr\u00e8s proches l\u2019une de l\u2019autre, constituent le th\u00e8me principal du Pr\u00e9lude et du Postlude. Les motifs ton solennel des Salve Regina, Ave Regina et Alma Redemptoris forment tour \u00e0 tour la substance des trois mouvements centraux. Dans chaque mouvement s\u2019adjoignent d\u2019autres th\u00e8mes gr\u00e9goriens servant de motifs accessoires.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-rich is-provider-prise-en-charge-des-contenus-embarques wp-block-embed-prise-en-charge-des-contenus-embarques wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"RE-UPLOAD: Niall Carroll, organ - 22 July 2021\" width=\"750\" height=\"422\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ge7s1e2o9pk?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>&#8211; Le Pr\u00e9lude s\u2019ouvre pianissimo sur \u00ab&nbsp;Gaudeamus&nbsp;\u00bb, intro\u00eft de la messe de l\u2019Assomption, puis mentionne successivement les motifs des trois mouvements centraux. Sur l\u2019alleluia de la messe de la Vierge au temps pascal, il monte crescendo vers \u00ab&nbsp;Regina coeli&nbsp;\u00bb, expos\u00e9 cinq fois de suite en toute force, dans une harmonie et un rythme chaque fois diff\u00e9rents, chaque exposition \u00e9tant suivie de l\u2019alleluia. Une derni\u00e8re exposition fait chanter doucement ce \u00ab&nbsp;Regina coeli&nbsp;\u00bb dans le d\u00e9pouillement d\u2019un contrepoint \u00e0 deux voix. Le mouvement s\u2019ach\u00e8ve pianissimo sur un accord de trois notes, contrastant avec la rutilance des tutti pr\u00e9c\u00e9dents.<\/p>\n\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/UpBD76ExmMg\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen=\"\"><\/iframe>\n\n\n\n<p>&#8211; Le \u00ab&nbsp;Salve Regina&nbsp;\u00bb qui suit reprend textuellement la <em>M\u00e9ditation sur le Salve Regina<\/em> op. 12, le cromorne \u00e9tant simplement substitu\u00e9 au cornet.<\/p>\n\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/4ZfABJvvbvY\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen=\"\"><\/iframe>\n\n\n\n<p>&#8211; C\u2019est en effet sur le cornet que chantent l\u2019une apr\u00e8s l\u2019autre, dans le troisi\u00e8me mouvement, \u00ab&nbsp;Ave Regina&nbsp;\u00bb, les incises de l\u2019\u00ab&nbsp;Ave Maria&nbsp;\u00bb, introduites chacune par l\u2019\u00ab&nbsp;Alleluia&nbsp;\u00bb de la messe de la Purification et par un rappel du \u00ab&nbsp;Gaudeamus&nbsp;\u00bb. Le mouvement se conclut en demi-teinte. Il fait songer \u00e0 une rosace illumin\u00e9e du rythme de ses couleurs tant\u00f4t estomp\u00e9es, tant\u00f4t flamboyantes, puis s\u2019\u00e9teignant dans la p\u00e9nombre.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8211; La sublime m\u00e9lodie de l\u2019\u00ab&nbsp;Alma Redemptoris&nbsp;\u00bb se d\u00e9ploie dans un grand recueillement sur une lente polyphonie \u00e0 quatre voix que mettent en relief les br\u00e8ves interventions sur deux voix, entre chaque r\u00e9exposition, de l\u2019\u00ab&nbsp;Ave Maria&nbsp;\u00bb. Totale absence d\u2019effets, aucune modulation, une harmonisation discr\u00e8te note contre note, quelques traits venant simplement ici et l\u00e0 imiter en arri\u00e8re-plan certaines courbes de la m\u00e9lodie pour en souligner la gr\u00e2ce.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8211; Dans le Postlude, une jubilation dansante accompagne en trois expositions successives le chant de l\u2019\u00ab&nbsp;Inviolata&nbsp;\u00bb. Un grand crescendo sur \u00ab&nbsp;Ave Regina&nbsp;\u00bb introduit l\u2019acclamation triomphale du \u00ab&nbsp;Regina coeli&nbsp;\u00bb. Puis, calmement, monte \u00e0 quatre reprises l\u2019intonation de l\u2019&nbsp;\u00ab&nbsp;Alma Redemptoris&nbsp;\u00bb. Un nouveau crescendo am\u00e8ne en force le \u00ab&nbsp;Gaudeamus&nbsp;\u00bb.&nbsp; Un decrescendo sur alleluia , et, apr\u00e8s quatre points d\u2019orgue successifs, dans le calme d\u2019une gambe et voix c\u00e9leste, revient l\u2019\u00ab&nbsp;Inviolata&nbsp;. Une nouvelle mont\u00e9e de l\u2019\u00ab&nbsp;Alma Redemptoris&nbsp;\u00bb conclut le mouvement.<\/p>\n\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/0iVMdsXd4d8\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen=\"\"><\/iframe>\n\n\n\n<p>Saint-Martin n\u2019a pas trait\u00e9 la richesse th\u00e9matique des motifs gr\u00e9goriens comme mati\u00e8re \u00e0 des d\u00e9veloppements de type symphonique. Ces motifs sont en fait juxtapos\u00e9s, s\u00e9duit qu\u2019il a \u00e9t\u00e9 par leur \u00e9ternelle jeunesse. Leur rythmique, leur couleur sont constamment changeantes. L\u2019on dirait qu\u2019il a transfigur\u00e9 leur puret\u00e9 romane en foisonnement gothique.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Octobre 1948 &#8211; janvier 1949 Cette symphonie comporte cinq mouvements\u00a0: Pr\u00e9lude-Regina coeli, Salve Regina, Ave Regina, Alma Redemptoris, Postlude. Les m\u00e9lodies du Regina coeli ton simple et de l\u2019Inviolata, tr\u00e8s proches l\u2019une de l\u2019autre, constituent le th\u00e8me principal du Pr\u00e9lude et du Postlude. 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